Preparando la escena: Ficción y No Ficción (incluyendo memorias)

Ajuste de la escena, ya que y' s para la ficción o no ficción, que incluye memorias, es de suma importancia para dar a los lectores un sentido de tiempo y lugar, ya que leer. Y, usted desea proporcionar el establecimiento de principios en cada escena o segmento y sobre la marcha.

Puede proporcionar escena el establecimiento a través de la narrativa, así como el diálogo. Y lo que necesita para ofrecer el ajuste cada vez personajes cambian de una escena a otra. Uno nunca quiere dejar a los lectores y" vagando en la oscuridad, y" sin idea de donde, a través de los caracteres (o el escritor de no ficción), son o deberían ser. Cuando se escribe en primera persona, su personaje principal (o como y" estrella de su espectáculo y") proporciona esta información. En tercera persona, el narrador (que) hace esto

Aquí y' sa ejemplo de dos párrafos de la primera persona de ficción de mayor venta autor James Lee Burke (guiones removidos para mis propósitos editoriales):.

Volví a casa a las 5 pm y estacioné mi camioneta bajo la puerta cochera unida a la casa de la escopeta, donde Molly y yo vivimos en lo que se llama el distrito histórico de New Iberia. Nuestra casa es un modesto en comparación con las estructuras victorianas y antes de la guerra que definen la mayoría de East Main, pero sin embargo es un hermoso lugar antiguo, construido de cipreses y robles, largo y de forma cuadrada, como un vagón de carga, con techos altos y ventanas , una pequeña galería y techo de chapa de pico y persianas verdes ventiladas que se puede trabar sobre el vidrio durante la temporada de huracanes.

Los macizos de flores se plantan con azaleas, lirios, hibisco, filodendro, y rosales en el sol y caladios y hortensias en la sombra. El patio es más de un acre de tamaño y cubierto de árboles de nuez, barra de pino y encinas. La parte trasera de la propiedad desciende hasta el Teche y tarde en la noche barcazas y remolcadores con luces de circulación verde y rojo abejón en gran medida a través del puente levadizo en Burke calle en su camino a la ciudad de Morgan. Al amanecer se suele Terreno de niebla en los árboles y en los pantanos, y en su interior a veces se puede escuchar una tirarse caimán o patos wimpling las aguas poco profundas

Burke &';. Ajuste s le da una buena sensación de su casa y la propiedad y el barrio. Prácticamente se puede ver las plantas y árboles y mdash; oler las flores y apreciar sus variados colores y formas. Usted puede fácilmente imaginar a ti mismo acostado en la cama allí por la noche con las ventanas abiertas, escuchando los sonidos creados por la naturaleza y el hombre.

Configuración de la escena también le permite ya sea jugar una escena como sucede o resumir lo que pasó , por ejemplo, la noche anterior, en lugar de jugar fuera de la escena de la noche anterior. Cuando esto se hace, y' s importante que lo que se transmite mueve la actual historia hacia adelante. Abrieron s ojos;

Mack &':; Aquí y ' s un ejemplo. Se tomó unos segundos para que él recuerde dónde estaba y mdash; él gimió. En el restaurante la noche anterior, Karla había regresado a la mesa y empacó su comida en silencio. El viaje en el camión al motel se hizo en silencio. She &'; d llevó a su pequeña bolsa de lona y le cogió la llave de la habitación de él, de nuevo, en silencio y luego se estrelló su puerta de la habitación de motel, causando varias personas para sacar la cabeza fuera de sus propias puertas para ver lo que estaba pasando y para fruncir el ceño a Mack .

A pesar de que la escena anterior wasn y' t jugó en y" en tiempo real, y" usted puede agarrar fácilmente el estado de ánimo; que algo sucedió en el restaurante la noche anterior, algo que causó Karla dejar de hablar con Mack — que es a diferencia de su auto hablador de costumbre, y para expresar sus sentimientos al estrellar su puerta de la habitación con una gran cantidad de energía. Usted recibe información suficiente para imaginar un motel de una sola planta en la noche en su mente, coches aparcados en frente de las habitaciones, puertas que se abren y la gente mirando a ver qué y' s pasando. Usted puede incluso conseguir un sentido de lo que las habitaciones pueden ser similares, en base a sus propias experiencias, posiblemente, a pesar de que el isn y ' interior; t mencionan

La hora del día y día de la semana es algo que la mayoría de las historias se benefician de la inclusión. como parte de la configuración de escena. Todos nos relacionamos con el tiempo y el momento. La manera de hacer esto es tener un sistema para el seguimiento de estos. Usted don &'; t desea conseguir confundido o confundir a los lectores acerca de cuánto tiempo ha pasado, o conseguir tan confundido (o negligente) que lo ensucia y provocar a los lectores a pensar, y" Hey, espera un minuto y" I &'; he trabajado con clientes que no pagaron la atención sobre el tiempo y el momento, e incluso como el editor, no tenía ni idea de cuándo (tiempo de los intervalos de día u hora) acontecimientos sucedieron. Esto puede hacer que el escritor tenga un carácter salir a la calle para conseguir algo de su coche en la mañana, que toma sólo unos minutos, y luego de repente y' s cerca de la medianoche, sin transición proporcionado para justificar el salto tiempo. Horas desaparecen al azar, no como parte de la trama, sino porque el escritor no estaba y'. T prestar atención a la trama y el momento hilo

A veces, la forma más sencilla de empezar a configurar una escena es dar el tiempo de día o decir cuánto tiempo pasó. . Los ejemplos incluyen:
* Eran las 9 de la mañana, y María seguía durmiendo
* Marcus estacionó su auto frente a su casa y llamó a Mary &'; s número de teléfono celular. Diez minutos más tarde, María, sin aliento por correr, se metió en su coche.
* Tres minutos después de Marcus y María se dirigió hacia el sur por la calle principal, la casa explotó, enviando naranja y llamas azules y una nube de humo negro sobre las copas de los árboles, y alarmas de coche en seco.

Aquí y' sa ejemplo de tres párrafos de establecer la escena, mientras que los personajes están directamente involucrados, que es de una novela de Elizabeth George. It &'; s británica, por lo que algunos de los términos son diferentes y mdash; arranque en lugar de tronco (de un coche) y la antorcha en lugar de la linterna, y hacia el lugar de hacia, por ejemplo. Usted puede ver cómo E. George crea el establecimiento mientras se mueve a estos dos personajes más cerca de su destino (guiones retirados para mis propósitos editoriales).

Robin desaceleraron su Escort quizás una media milla más allá de esta aldea. Cuando él hizo un giro a la derecha, que era en un carril tan estrecho y cubierto que Barbara sabía que no habría sido capaz de distinguirlo del resto de la envuelta-noche paisaje que había estado solo. Este carril comenzó a subir rápidamente hacia el este, con destino a un lado por el brillo de las cercas de alambre, con destino en el otro por una línea de abedules. La calzada estaba en maceta por cráteres. Y el campo más allá de la esgrima se anuda por las malas hierbas.

Llegaron a una ruptura en los abedules, y Robin se convirtió en ella, en una pista que les empujó sobre rocas ya través de roderas. Los árboles eran gruesos aquí, pero formadas por generaciones de viento; que se cernían sobre la pista como marineros de flexión en una tormenta.

La pista terminó en una cerca de alambre y postes. A su derecha, una puerta de ferrocarril viejo colgado en un ángulo como un barco lista, y fue a esta puerta que Robin llevó Bárbara, después de enraizamiento a través de la escolta &'; s de arranque y llevar a cabo una antorcha, que le entregó a ella. Él mismo sacó una linterna de camping, arrojando sobre su brazo y diciendo, y" It &'; s precisamente de esta manera y"

Mira cuánto se proporciona en este ejemplo anterior:. Los personajes involucrados, el coche ellos y' re montar en, distancia y disposición de la tierra. Cuando el conductor hace turnos, a tomar las vueltas también. En su imaginación, se crea un carril estrecho con baches y roderas y el crecimiento excesivo en ambos lados del coche. Tú lo sabes y' s de la noche, y que y' s que y' re en una zona remota. Cuando el carril se eleva, puede relacionarse con lo que se siente y se parece. Vuelva a leer esos párrafos y ver cómo gran parte del entorno juega en tu mente. Siente el estado de ánimo de cómo está configurado esta escena. Incluso si usted don &'; t sabe toda la historia, se puede decir que y' s no una experiencia alegre y cómico. ¿Hay algo que usted piensa que usted y' d eliminar de esta escena, ya que y' s extraña? I &'; estoy dispuesto a decir, y". Probablemente no y" George establece así la escena. It &'; s nítido y conciso e informativo, sin demasiado detalle.

¿Puedes ver cómo, por qué, cuándo y cuánto ajuste puede ser necesario hacer una ficción o no ficción — incluyendo un libro memorias de un más atractivo leer? It &'; s todo historia. Y la historia es lo que los lectores buscan, sin importar el género o el tema de un libro

Le deseo lo mejor con su escritura y el progreso Hotel  ..;