La importancia de establecer en una ficción o no ficción libro

El entorno es donde la historia y cada escena se llevan a cabo, lo que ya sabes. Pero, ¿usted comprender ese entorno puede establecer la experiencia lectores tono y el estado de ánimo, y puede revelar y activación o caracteres &'; estados de ánimo? Usted quiere dar suficiente (no demasiado) descripción de cada escena para ajustar la apariencia, el ambiente y el estado de ánimo para los lectores para que sean lo suficientemente claro en sus propias mentes sobre la imagen general o específica de que la intención de que tengan. Puede ayudar a crear una lista o descripción ensayo para sus escenas (como un boceto de un personaje) y mantener estas prácticas para que permanezca constante a través de las escenas y la historia.

Dar lectores algo que les ayuda a formar una imagen adecuada en sus mentes y conjuntos del estado de ánimo y la atmósfera — y les da un sentido de lugar. Dé lugares textura través de la descripción. Aquí y' s un ejemplo de una novela de James Lee Burke:

“ Se dirigieron de nuevo en la de cuatro carriles y cruzaron el puente sobre la amplia extensión del río Atchafalaya. Desde el puente y' s ápice, Morgan City parecía un puerto del Caribe, con sus calles salpicadas de palmeras, techos de tejas rojas, edificios de estuco de color galletas y casas de la escopeta de frente por ventanales y persianas verdes ventilados &";.

Aquí y' s otro ejemplo de una novela de James Lee Burke que pone y" place &"; a donde su personaje principal vive:

“ Volví a casa a las 5 pm y estacioné mi camioneta bajo la puerta cochera unida a la casa de la escopeta, donde Molly y yo vivimos en lo que se llama el distrito histórico de New Iberia . Nuestra casa es un modesto en comparación con las estructuras victorianas y antes de la guerra que definen la mayoría de East Main, pero sin embargo es un hermoso lugar antiguo, construido de cipreses y robles, largo y de forma cuadrada, como un vagón de carga, con techos altos y ventanas , una pequeña galería y techo de chapa de pico y persianas verdes ventiladas que pueden trabar sobre el vidrio durante la temporada de huracanes.
Los macizos de flores se plantan con azaleas, lirios, hibisco, filodendro, y rosales en el sol y caladios y hortensias en la sombra. El patio es más de un acre de tamaño y cubierto de árboles de nuez, barra de pino y encinas. La parte trasera de la propiedad desciende hasta el Teche y tarde en la noche barcazas y remolcadores con luces de circulación verde y rojo abejón en gran medida a través del puente levadizo en Burke calle en su camino a la ciudad de Morgan. Al amanecer se suele Terreno de niebla en los árboles y en los pantanos, y en su interior a veces se puede escuchar una tirarse caimán o patos wimpling las aguas poco profundas y".

¿Quieres hacer los paisajes interiores y exteriores en tu historia tan real como sea posible para los lectores. ¿Quieres lectores se sientan como si ellos y' han estado allí, para sentir la conexión con la historia a través de ubicación. Quieren sentir esto, también. Si tiene intención de, o está escribiendo una serie con el mismo carácter o caracteres, usted tendrá que describir algunos ajustes (y descripciones de los personajes) en cada libro, en su caso, pero sólo con la información suficiente para dar una descripción adecuada a los nuevos lectores y refrescar recuerdos para aquellos que siguen la serie

Un personaje y'. el establecimiento puede influir o revelar algo acerca de su paisaje interno, así escena s. La forma de hacerlo es más importante que lo que se utiliza para hacerlo con. Aquí y' s un ejemplo de una novela de Elizabeth George (British — por lo que la ortografía de algunas palabras son diferentes):

"Aparcó el Mini con uno de sus neumáticos delanteros en la acera y fue a ver lo que el rompeolas tenía para ofrecer. No mucho, descubrió, un hecho que otros comensales deben haber sido conscientes, porque a pesar de que era la hora de la cena, se encontró sola en el restaurante. Eligió una mesa cerca de la puerta con la esperanza de coger un errante brisa del mar debe un solo fortuitamente decidir a soplar. Arrancó el menú laminado de su posición vertical junto a un jarrón de claveles de plástico. Después de usarlo para abanicarse por un minuto, ella le dio una mirada más y decidió que el Mega-Meal . no fuera por ella a pesar de su precio de ganga (y libras; 5,50 para la salchicha puerto, tocino, tomate, huevos, setas, carne, salchicha, riñón, hamburguesas, chuletas de cordero y patatas fritas) Se acomodó en el restaurant &'; s especialidad declarado: Dólar rarebit. Ella puso su orden con una camarera adolescente luciendo una impresionante mancha, precisamente en medio de la barbilla, y un momento después vio que el Restaurante Rompeolas iba a proporcionarle su propia forma de ventanilla única. " [Mi nota: Encontró un periódico al día con un artículo que tenía que leer en la primera página.]

Una extraordinaria cantidad de información se revela en ese párrafo. Usted obtiene un sentido de muchas cosas: lo que una comida tradicional o basada en la cultura podría incluir; tiempo aproximado de días; ya sea que ella y' sa pobres coche parker o didn y' t molestan sobre el aparcamiento mejor en esta ocasión (tiene mucho en su mente, tal vez, pero si ella lo hace a menudo, tienen un sentido de qué tipo de montar su Mini es y su condición ); ella escogió un lugar para comer que, obviamente, no es un favorito local (es su decisión debido a la ubicación, el desconocimiento de la zona, que y' s que ella y' s en un presupuesto ajustado, es un derrochador?); it &'; s caliente como diablos — ella se sentó junto a la ventana, con la esperanza de una brisa; la descripción del menú (laminado) y los claveles de plástico dan imágenes visuales y una indicación acerca de qué tipo de lugar que es (el servicio y la calidad de los alimentos); ella encuentra algo allí que necesita que no sea sólo algo de comer: un periódico actual. Por supuesto, si usted lee esta novela en particular o la serie IT &'; s parte de, ya sabes las respuestas a las preguntas que aparecen entre paréntesis; pero se puede ver la cantidad de información proporcionada por la puesta en escena, incluso en un párrafo

Siempre dar a los lectores una ubicación física a “. la tierra y" en (incluyendo una dirección con un número inventado; sin embargo, un número ISN y' t siempre es necesario, como en el ejemplo Burke). Usted puede aumentar el sentido de lugar si utiliza nombres de las calles y nombres de autopistas y su número, para hacer la historia más realista para los lectores. Por ejemplo, Rex Stout coloca la casa de su detective orquídea crecimiento, Nero Wolfe, en una dirección en West 35th Street en Manhattan. La parte numérica de la dirección, si es real, sería en el río Hudson, pero a pesar de que algunos lectores puede ser consciente de ello (o no), pueden identificar con el entorno ni busque la calle en un mapa por lo que obtener una sentido de la vecindad y dónde encaja en el diseño de Manhattan. Usted también puede tener que compensar las empresas de ladrillo y mortero, etc., pero mantener estos como realista encuentran como sea posible, si usted y' re utilizando una ubicación real.

¿Cómo manejar los asuntos de ajuste debido a la claridad es imprescindible. Todo lo que usted escribe crea una secuencia de escenas en la mente de los lectores y mdash; que están experimentando una serie de cosas a la vez, por lo que debe presentarles información en un orden adecuado y fiable. It &'; s alucinante como lector (y como un editor de desarrollo) para acercarse a una escena y tener el terreno alterar de la imagen original del escritor crea en su mente mientras se mueve a través de la escena. Un cliente dejase y' t tiene una escena en particular el establecimiento claro en su mente, así que seguí añadiendo lo que pensaba que sería interesante o desafiante para los personajes de la escena (yo estaba totalmente confundido acerca de lo que se suponía que el entorno para que parezca, que creo explicado al cliente). Este tipo de creación escena desorganizada, mal que bien hace que los lectores (y los editores) se sienten como si estuvieran sacados de un ambiente estable y se dejó caer en una realidad alterada. A menos que su novela trata de realidades alteradas, don &'; t hacer esto a los lectores; y si lo es, asegúrese de hacer esto con habilidad y claridad. También don &'; t tienen lo que necesitan personajes aparecen de la nada. Diga un personaje necesita un martillo. A menos que usted y' has configurado en el que el personaje recibe el martillo de, don &'; t tiene un solo aparecen en su mano de la nada (a menos que su personaje es un mago o hechicero). Todo tiene que ser lógico, incluso en la ciencia ficción y la fantasía.

Una cosa que usted puede hacer es tomar fotos de lugares o lugares que se asemejan a los exactos que desea crear o utilizar en su historia, incluyendo fotos exteriores e interiores (obtener el permiso, si es necesario y mdash; pero las notas siempre se pueden hacer sin permiso). De esta manera, usted tiene referencias se puede tirar de para las descripciones y cómo escenas se desarrollan cuando el terreno es importante para la escena. (La mayoría de las empresas ganaron y' t importa si usted les da una buena promoción en su novela, pero les importará si usted don &'; t —. Así que uno, si juega un papel negativo en la historia)

quieren ajustes sean lo más clara y real posible para los lectores de manera a mantener la integridad de la historia y los lectores y' la capacidad de seguir y conectar con la historia, escena por escena

Le deseo lo mejor con su escritura y el progreso Hotel  ..;