Personajes y Diálogo

Una novela, e incluso un libro de memorias, tendrán personajes y el diálogo. Usted quiere asegurarse de que el diálogo es fácil de leer, sonidos naturales, y hace lo que y' s pretende.

Buena desarrollo de los personajes en la ficción incluye hacer personajes y' voces tan distintivas que los lectores puedan saber quién y' s que hablar sin atributos. I &'; m no digo que y' s requerido o sugerido (ver un ejemplo al final), sólo que y' sa buena ideal para tener en cuenta. Lo que quiero decir y" la voz y" es lo que un personaje dice y cómo s /él lo dice. ¿Cómo se logra esto, usted pregunta? Conozca sus personajes bien.

Un personaje y' s de voz se verá influido por la educación o la falta de ella; su pasado y su lugar actual en la sociedad; región donde crecieron; prejuicios; y deseos para ellos y sus vidas. ¿Qué impulsa a un personaje impulsará sus pensamientos, sentimientos, palabras y acciones. Personajes de ficción, al igual que las personas reales, son moldeados por el ambiente donde crecieron y actualmente se encuentran. Esta es de color por personal y adoctrinado creencias e intenciones personales, así como los dichos vernáculas y familiares que escucharon durante su crecimiento y mayo Todavía escuchar o utilizar. Sin embargo, incluso si un número de tus personajes creció en la misma zona, la cultura, o incluso en casa, ellos todavía tienen cada uno una voz distintiva cuando piensan, hablan o escriben. Cada personaje y' s la actitud es tan único y distintivo, ya que cada persona real y' s es

Una vez que la voz baja para cada carácter, entonces usted necesidad de centrarse en el diálogo que tiene lugar entre los personajes.. El diálogo es una gran manera de proporcionar información a otros personajes (y lectores) en lugar de utilizar la exposición /narrativa para hacer esto. El diálogo tiene que mover todo y de todos hacia adelante y nunca debe arrastrar los personajes, la trama y el ritmo hacia abajo.

Diálogo revela la relación entre los personajes: Buenas, malas o indiferentes. El diálogo hace que los personajes cobran vida en las páginas de lo que debe ser realista y venir a través de lo más natural para cada personaje. Aquí es donde el diálogo puede ser complicado. Usted ve, tiene que sonar natural, pero no se puede imitar la forma en que la gente realmente hablan con toda su um y' s, uh y' s, oh y' s, wow y' s, autorización y' s, y así sucesivamente (palabras chatarra), sobre todo en los inicios de frases de diálogo. Así es como la gente habla, pero hace que el diálogo en las novelas torpe, tediosas y aburridas.

Las personas de verdad pueden iniciar y detener cuando hablan, pero los personajes de ficción se debe permitir la oportunidad mínima (o razón) para hacer eso. Diálogo que imita la forma en que muchas personas hablan usaría un lector a cabo, por no hablar de utilizar el espacio de página (de un modo molesto) y arrastre la trama y el desarrollo del carácter y ritmo, camino hacia abajo. Ese y' s no bueno. La excepción es si usted tiene un personaje que es un adolescente o de una cultura social que, como, ya sabes, como, utiliza una gran cantidad de, ya sabes, palabras como, ya sabes, y" como y" y" usted sabe y"

Además de dar a cada personaje una voz distintiva y haciendo todo diálogo suene natural, usted necesita estar seguro de que todo diálogo revela más acerca de lo que un personaje está pensando, sintiendo y haciendo, así como se mueve la trama hacia adelante. También debe transmitir lo y' s que sucede en una escena en particular y sólo esa escena, pero siempre debe relacionarse con la trama (ninguna escena debe incluirse que doesn y' t se relacionan con la trama y /o desarrollo de los personajes de alguna manera significativa). El diálogo le permite crear tensión, según sea necesario. Si cualquier diálogo no cumple estas funciones, es necesario o bien reescribirla o eliminarlo.

Incluso con caracteres &'; voces distintivas, lo que dicen las necesidades para ser sucinta, y se ajustan a su personalidad. Un personaje que es un tipo aventurero o emoción de asilo no se va a hablar de la misma manera un carácter tímido o que tiene un profundo sentimiento del deber y la responsabilidad lo hará. It &'; s también importante darse cuenta de que la gente don &'; t siempre dicen exactamente lo que sienten o quieren decir. A menudo, la gente habla de subtexto, es decir, de una manera indirecta, en lugar de directamente al grano. Diálogo Subtexto demuestra lo que realmente está pasando entre dos o más caracteres. You &'; has visto esto antes: Un hombre y una mujer snipe el uno al otro durante páginas y páginas, la tensión se acumula y luego se dan un beso, ir a una cita, o salto en el saco. A pesar de lo que su diálogo incluido, sentimientos de amor o la lujuria estaban construyendo bajo la superficie de lo que decían. Por supuesto, podría ser la apatía o la rabia que y' s edificio a través de subtexto. La cosa a recordar con subtexto es que quiere demostrar que a través de lo que se dice y no a través de atribuciones, también conocidas como líneas de etiqueta (por ejemplo, dijo con rabia /ella dijo con gran pasión).

Cuando se viene a atribuciones /líneas de etiqueta cuanto más simple mejor. Palabras como dijo, se le preguntó, respondió, y respondieron hacer algo extraordinario y maravilloso en una novela: Desaparecen los lectores para que sólo lo y' s dijo o preguntó registros en sus mentes. Puede utilizar otras palabras como gemía, gemía, gritaba, se burló, y así sucesivamente si realmente se suman al momento del diálogo. Sólo sé que y' ll llamar la atención sobre sí mismos, lo que significa que ni siquiera por un breve momento (tal vez más), usted y' ll tirar de lectores fuera de la experiencia de lectura y mdash; fuera de la película en sus mentes y mdash; con el fin de centrarse en la forma en que desea que escuchen lo que se dijo e interpretar el estado de ánimo. It &'; s mejor si utiliza palabras y acciones (cosas personajes hacen mientras hablan por lo que aren y' t tomar cabezas en una página) que transmiten el estado de ánimo

El diálogo puede conducir también a hacer frente a dialecto.. Allí y' sa la escuela de pensamiento que usted debe indicar dialecto continuación, evitar el uso de palabras mal escritas fonéticos y después, así que la escritura y la lectura no es tedioso. Y sin embargo, tenemos historias de éxito como Mark Twain &'; s Huckleberry Finn escrito enteramente en dialecto. Y, lo que Harry Potter ventilador puede imaginar Hagrid hablar sin dialecto. It &'; s recomendable que usted sugiere dialecto en vez de usarlo en todo el manuscrito, pero utilizar su mejor juicio sobre esto. Si se hace bien, y lo sientes y' s importante para la historia, que se sumará a la historia de la manera que desea. Si tiene la intención de presentar a los agentes, ellos y' ll le permiten saber si creen que funciona o no (pero escucha a tu instinto y mdash; de nuevo, imagino que si Rowling y' agente de s había dicho para deshacerse de Hagrid y' dialecto o si Huck Finn s hablaba como un muchacho bien educado). Si usted decide utilizar el dialecto en todo, crear una lista por sí mismo de modo que cada vez que utilice palabras, usted y' re consistente con las faltas de ortografía, y maneras de hablar

Una cosa más sobre el diálogo:. Evite el uso excesivo de caracteres &' ; nombres, tanto en el diálogo y en las atribuciones. Deje en claro inicialmente que está hablando y utilizar nombres sólo si realmente necesitaba. Usted don &'; t quiere el diálogo con la siguiente redacción:

“ Hola, Mark. ¿Cómo y' s en marcha hoy y "?; Dijo Sally Hotel “. Hola, Sally. It &'; s va bien, y" Marcos respondió Hotel “. ¿Ha tenido el almuerzo, sin embargo, Mark &​​rdquo?; Pidió a Sally Hotel “. No, Sally. Me refugio y' t, pero estaba pensando en ello, y" Marcos respondió

Mejor: Hotel “ Hola, Mark.. ¿Cómo y' s en marcha hoy y "?; Dijo Sally Hotel “. It &'; s va bien y". Hotel “ ¿Usted ha almorzado todavía y"? Restaurant “ No, pero yo estaba pensando en ello y".

O bien: Hotel “ Hola, Mark. ¿Cómo y' s en marcha hoy y"? Restaurant “ Hola, Sally. It &'; s va bien y". Hotel “ ¿Usted ha almorzado todavía y"? Restaurant “ No, pero yo estaba pensando en ello y".

Estos no son ejemplos de estimular el diálogo , pero consiguen el punto a través. Debido a la forma en que la primera frase o dos primeras frases se crean, no tienes ningún problema seguimiento que y' s habla. Y tenga en cuenta lo que he dicho: no cabezas parlantes. A pesar de estos ejemplos don &'; t proporcionan acciones de los personajes, darles algunas acciones, incluso las más pequeñas, mientras que hablan. A Sally podría hacer una pausa y barajar sus pies o jugar con su pelo o recoger algo de Mark &​​rsquo; s y poner de nuevo antes o después de que ella le pregunta si él y' s almorzamos. Marcos podría inclinarse hacia atrás en su silla cuando Sally habla primero con él o antes de que la contesta.

Que se diviertan con sus personajes y lo que dicen que ellos y mueve su historia de un momento y de la escena a la siguiente y la trama hacia adelante hasta su conclusión gratificante

Le deseo lo mejor con su escritura y el progreso Hotel  ..;